Lola Flores

Artista de gran éxito, Lola Flores busca en el cine expandir los límites del deseo de personajes que vivirán siempre la danza como un ritual de celebración. Cuando Lola Flores llega al cine, a finales de los años 40, lo hace ya como mito incuestionable del espectáculo popular español y, por lo tanto, como fenómeno a documentar más que como joven promesa del cine. La veintena de obras que la bailaora jerezana protagonizó entre España e Hispanoamérica durante los años 50 y 60, época de más prolífica actividad cinematográfica, tienen en común la rentabilización del fenómeno Lola Flores o la celebración de su presencia como espectáculo y como escenario de ficciones a las que el nombre de la artista acaba sobreponiéndose. Así, la danza franquea toda la obra fílmica de Flores, dotando a sus personajes de la libertad de reescribirse más allá de los límites que la narrativa melodramática del nacionalcatolicismo impone sobre los personajes femeninos en el cine franquista.

Lola Flores (Jerez de la Frontera, 1923 – Madrid, 1995)

Embrujo (Carlos Serrano de Osma, 1948)

El asesino no está solo (Jesús García de Dueñas, 1974)

Todos sus títulos recogen escenas alrededor de su danza ensimismada, la cual representaba la liberación de su cuerpo a partir del movimiento. El baile fue un motivo recurrente en su obra y contuvo valiosas claves eróticas de la representación del deseo en sus personajes cinematográficos. 

“Yo me sentía libre y no tenía que dar cuentas a nadie. Y, además, virgen sólo ha habido una y no he sido yo, sino la Virgen María”.

Lola Flores en La nación (2019).
Revista Primer Plano, núm. 846 (1956)
Revista Triunfo, núm. 562 (1956)
María de la O (Ramón Torrado, 1959)
De color moreno (Gilberto Martínez Solares, 1963)
La gitana y el charro (Gilberto Martínez Solares, 1964)

El gesto íntimo: La danza de los deseos (Florián Rey, 1954)

El baile liberador: La danza de los deseos (Florián Rey, 1954)

El baile liberador: Lola Torbellino (René Cardona, 1956)

El placer de mirar: Casa Flora (Tito Fernández, 1973)

*Este texto incorpora y resume contenidos del capítulo “Bailar para una misma: representación y performance del deseo en la obra cinematográfica de Lola Flores” de Marga Carnicé Mur, del libro El deseo femenino en el cine Español (1939-1975). Arquetipos y actrices. (Madrid: Cátedra, 2022), publicado en el marco de este mismo proyecto de investigación.