El binomio Marisol/Pepa Flores representa un caso profundamente atípico en el cine español. Manuel J. Goyanes previó desde el principio para Marisol la producción de dos películas por año. Niña prodigio apropiada por el franquismo del momento desarrollista, la propia Marisol fue durante años el lugar de desaparición de la actriz y cantante Pepa Flores. A partir de 1968, el cine de Marisol rompe con su mito ascensional e inicia un periodo en el que sus personajes se refieren a un mismo modelo de mujer fascinante pero dramáticamente insustancial. El carácter excepcional de la actriz en la historia del cine español se cifra en la específica lucha que libró para zafarse del control que la vació e hizo de ella un simulacro durante gran parte de su carrera.
Cabriola (Mel Ferrer, 1965)
Solos los dos (Luis Lucia Mingarro, 1968)
La imagen de Marisol fue encorsetada en roles muy delimitados y fácilmente intercambiables. Sin embargo, aunque tuvieran cierto poder sobre su crecimiento y sobre sus funciones como emblema de lo femenino, hubo algo de lo que las jerarquías de la producción no pudieron enseñorearse: la voz rota, curtida, casi masculina que fue imponiéndose a partir de 1967. Su desarrollo también se vio reflejado en su cambio de look, un marco claro de la transición de la imagen de niña a la de mujer.
“Yo creo que no hay una nueva imagen, soy así desde que soy mujer y entonces he salido con ropa de mujer. A los doce años no podía salir enseñando las piernas”.
Pepa Flores en una entrevista en Informe Semanal, TVE1 (1973)
Madrid. Biblioteca Auxiliar. Hemeroteca.
El baile liberador: Las 4 bodas de Marisol (Luis Lucia, 1967)
La imaginación atormentada: La corrupción de Chris Miller (Juan Antonio Bardem, 1972)
La imaginación atormentada: La corrupción de Chris Miller (Juan Antonio Bardem, 1972)
El cuerpo seductor: El poder del deseo (Juan Antonio Bardem, 1975)
*Este texto incorpora y resume contenidos del capítulo “Marisol/Pepa Flores: tecnologías de la desaparición” de Juan Vargas Iglesias, del libro El deseo femenino en el cine Español (1939-1975). Arquetipos y actrices. (Madrid: Cátedra, 2022), publicado en el marco de este mismo proyecto de investigación.
