Es innegable el impacto que tuvo en la España de finales de los cincuenta: como se recoge en multitud de estudios, Montiel fue la primera sex symbol del cine nacional. Los personajes femeninos encarnados por Montiel en sus melodramas de finales de los cincuenta e inicios de los sesenta —casi en su totalidad cupletistas, cantantes, vedettes… mujeres que no solo ocupan espacios públicos, sino que se visibilizan a través de los mismos— poco tienen que ver con esa mujer doméstica por la que abogaba la Sección Femenina. Montiel debutó en el cine español de los cuarenta. Entre 1950 y 1957 desarrolló una fructífera carrera en dos de las industrias cinematográficas más potentes del momento: México y Hollywood. En México realizó quince películas en las que casi siempre encarnó diversas versiones de la femme fatale y en las que se le permitió desplegar su desbordante poder erótico. En Hollywood sólo realizó tres películas.
El último cuplé (Juan de Orduña, 1957)
Varietés (Juan Antonio Bardem, 1971)
Los filmes que protagoniza Montiel se caracterizan, justamente, por el exceso. En sus actuaciones melodramáticas irrumpe un deseo que se canaliza a través de sus expresiones faciales, sobre todo los ojos y la boca, capaces de convertir los escenarios en espacios propicios para la manifestación de pasiones eróticas.
“siempre he tenido un cierto tono… un tono de un sexy más fino. Yo creo que lo tenía también de jovencita. Siempre he tenido esta imagen de mujer fuerte, imponente físicamente, sobre todo en los ojos y en la boca”.
Sara Montiel en una entrevista en La noche del cine Español, Rtve (1984)
El cuerpo seductor: La violetera (Luis César Amadori, 1958)
La mirada extática: Pecado de amor (César Amadori, 1961)
El cuerpo seductor: Tuset Street (Luis Marquina, 1968)
El cuerpo seductor: Varietés (Juan Antonio Bardem, 1971)
*Este texto incorpora y resume contenidos del capítulo “Sara Montiel, mujer-deseo del cine del franquismo” de Maria Adell Carmona, del libro El deseo femenino en el cine Español (1939-1975). Arquetipos y actrices. (Madrid: Cátedra, 2022), publicado en el marco de este mismo proyecto de investigación.
